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韶關市武江區財政局國庫支付中心介紹？
個人認為國庫支付中心相對好些。票據中心一般和非稅處合署辦公，主要負責票據印制發放等，有時也參與一些非稅業務，但畢竟不是財政的核心業務。
國庫支付中心一般和國庫處合署辦公，是財政的核心業務，但是就是個大出納，比較辛苦、枯燥。而且直接接觸財政資金，廉政風險較大。
清明上河圖是張頌文演嗎？
是的。張頌文，1***6年5月10日出生于廣東省韶關市，畢業于北京電影學院表演系，中國內地表演指導、導演、演員。
張頌文，1***6年出生于廣東省韶關，具體韶關哪里人沒有詳細介紹，職高畢業之后，張頌***過很多工作，印刷廠工人、飲料銷售員、空調安裝工、酒店服務員、飯店經理、導游等。因為喜歡電影，25歲那年報考了北京電影學院表演系，沒想到最終被錄取了。
古代的“通緝令”，真的可以抓到***嗎？
我是薩沙，我來回答。
當然可以了。
其實很多通緝令是直接畫在布上，傳告天下的。
在古代，抓住通緝犯并不困難，難的是抓住躲藏在深山老林的通緝犯。
古代和今天不同，人員流動是極少的。
古人百分之九十九都是農民，平時天天在家種地，一天離開土地都不行。
所以，農民平時頂多趕集去下鄉鎮的集市，其余時候不出門，更別說出遠門。
在古代，出遠門的只有：官吏、商人、僧道、走江湖的藝人這四種職業。
官吏主要是去異鄉上任或者傳遞公文、押送***之內。他們很容易辨認，因為都有國家發給的***明，比如公文之內。通緝犯不可能偽裝成官吏。
商人，商人四處跑是為了賺錢做生意。所以，商人旅行必然帶著貨，沒貨的不可能是商人，通緝犯也難以偽裝成商人。
僧道，僧道需要云游四方。通緝犯雖說可以偽裝成僧道，但難度也大。當年僧道都有度牒，就相當于今天***。這玩意不容易偽造，因為有官印的。同時，僧道的舉止、外形很容易識別，通緝犯一般沒有這個水平偽裝。
走江湖的藝人：主要是歌舞妓、江湖藝人。歌舞妓是女人，古代很少有女人犯罪。至于江湖藝人，在古代也不算多，很少見的。這些人往往會被重點盤查，偽裝成他們很容易穿幫。
所以，說來說去，通緝犯在古代想要流竄非常困難，極其容易被抓。
況且，通緝令畫像雖不太相似，然而對于籍貫、外形特征還是寫的很詳細的。
大家都知道，古代沒有普通話，大家都操各地方言，有著濃重的口音，很容易識別。
比如魯智深是陜西人，一口方言很容易認出來。
而當地人口流動又少，發現你的口音和通緝犯的籍貫一致，當然就重點排查你了。
再一看，外形特征差不多，就寧枉勿縱，直接抓了。
古代可沒有什么***的概念，寧可錯抓沒有錯放的。
所以，通緝犯如果想要流竄逃亡，非常困難。
然而，如果通緝犯不講究，一頭鉆入深山老林躲避起來，就很難抓了。
大家想想看，都是宋代了，人來人往的景陽岡還有老虎，可見當時荒山野嶺還是很多人，沒有人煙，非常適合躲避。
古代的通緝像畫的確實不行，完全的抽象派。但為什么還能抓到***。我們先看幾張古代通緝令的圖片。
第一張：
從這張圖片上我們可以很清晰的看到這個***的幾個特征：
第一，嫌疑犯的左臉上有一道刀疤。
第二，嫌疑犯的右臉上有一顆大黑痣。
這兩個特征，可以一眼就能望出來。所以這也是古代通緝令必須要能表達出來的東西。
我們再看這一張
通緝的程咬金，絡腮胡，大圓眼，還有一撇八字胡，刀眉。特征非常明顯。 但如果只是說把罪犯的特征畫出來，就一定能夠抓到對方嗎？從通緝這張程咬金的通緝令中，我們可以看出，一張通緝令它是包含幾個要點的：
1.罪犯的籍貫。在古代普通話還沒有普及的時候，罪犯的籍貫地的口音往往能說明他的來歷。比方說，一個上海的罪犯跑到了山東，他那一口上海腔在山東，一說話就能被人認出來，所以，通緝令上一定會標明罪犯的籍貫。
2.被通緝的原因。為什么被通緝說的很清楚，罪犯犯了什么罪，大家一目了然。一般能上通緝榜的都是罪大惡極的，也會在一定程度上引起其他人的同仇敵愾的心
3.最重要的賞金的數額。重賞之下必有勇夫，通緝令中把賞金的數額說的非常清楚，大家一定會去積極的做這件事兒的。
那是不是說，一張通緝令上面幾個要素都包含了，就一定能抓到罪犯了？
在這兒我們還要說一個事兒，很重要的因素：古代的保甲制度 。
在農耕文化里，基本上大部分人都是被困在自己的土地上了，一般不會到處去。而保甲制度的實行，是大部分人平常所見都是自己的熟人，一旦某一天身邊出現一個陌生人，他們一定會非常注意的，而陌生的特征又與通緝令相符合的話，他們一定會報官。 所以我們說古代的通緝令，他抓到***的幾率是很大的。
事實上古代的通緝令不但有效，并且還很高效。當時通緝令發布的部門是行政最低級單位負責，也就是常說的“縣衙”，無論哪一級的機構要通緝***，都要交到縣衙，再由縣衙負責張貼，需要全國通緝的，就需要當地最高行政長官的文告連同通緝令一起送往全國各地。這里面有個問題，那時候沒有復印機這么高尖端的設備，每一張都需要手繪，如果是送往外地的，就需要由當地的工作人員仿繪。
通緝令的效果不怎么樣，但不意味著通緝令對通緝犯沒有震懾力，在古***通緝犯也并不是快樂逍遙的，因為古代是一個熟人社會，而且鄉里有保甲制度，鄰里對你是知根知底的，一旦通緝令下來，重賞之下不一定真的有勇夫，但一定會有同鄉為了賞錢去告密的，所以成了通輯犯，不能回老家，不能跟兄弟父母再見面，只能流亡外地，隱姓埋名過一輩子。
古代不允許人口流動，持有哪里的戶籍想離開這個區域，必須要有路引，沒有路引按流民處理，運氣不好的給你發賣成官奴也是尋常事情，讓你沒事瞎跑。保甲制度，最殘酷也最有效，一人犯罪保甲連坐互相監督，好多投親訪友的流竄犯就是這么逮住的，一旦被抓又拿不出相應的路引和人證，很少有人能把刑具吃個遍吧？看過水滸傳的朋友都知道，梁山好漢犯事好多都是被人告發了，其實就是這些人的成功案例。
我們看古裝劇的時候，經常能看到有人犯罪逃跑，官府下發全國通緝令，并且畫上***畫像，貼在各個城門上。然而，古代的作畫技術實在不敢讓人恭維，實在是太抽象了。
比如說在水滸傳中，魯智深打死鎮關西之后，見到一群人圍著捉拿自己的通緝令指指點點，魯智深起初不知道，就上去看。剛擠進去，還沒來得及看寫的啥，就被金老頭拖走了，他根本就沒搞清楚怎么回事。可見，那種畫像就兩***自己不仔細看都看不出來，別人就更別提了。這樣真的能捉到人嗎？
通緝令上除了畫像之外，一般寫有***的基本信息，比如說年齡，出生地等。我們都知道，每個地方的口音都是不一樣的。如果一個人貿然逃入外地，是很容易被人察覺的。因為當時的社會，人口流動性并不大，一個外地人是非常顯眼的。再加上口音不同，而且犯事兒的人比較心虛，因此很容易被懷疑。
其次，古代人沒有***，但是卻有像是生***的東西，叫做路引或者是度碟。一個人要想進入一個城市，就需要拿出自己的***明。尤其是有通緝令的時候，城門的守衛會非常認真排查，凡是可疑的人都會抓起來一一仔細審問。
最后就是因為通緝令上的最后一句話了。官府為了發動廣大人們群眾的積極性，幾乎每張通緝令的最后一句話都會寫上懸賞金額。俗話說，有錢能使鬼推磨，錢的誘惑是很大的。因此很多人為了拿到賞金，就專門幫助官府捉拿逃犯，以獲取賞金。
一般的賞金至少是白銀千兩，要知道在古代的時候，窮苦人家只要有二兩銀子，就能過上一年了。要是有一千兩銀子，就可以一輩子生活無憂了。因此很多人為了得到官府的賞銀，是格外用心的，只要是可疑的人，都會報告給官府，說不定真的是抓到了通緝犯，從此就吃喝不愁。
所以在古代的時候，雖然沒有現在這樣的照相技術，畫像也很抽象，不過基本面貌特征已經具備了。再加上重賞之下，***是根本跑不了的，除非這個人永遠不被人看到。
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